【原创】文/朱洛嬉
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亦舒其实离我们有点久远了，她属于那个辉煌的时代。但是，你读一读下面这段话，应该能够恍然大悟似地说出来：哦，原来是她——
“真正有气质的淑女，从不炫耀她所拥有的一切，她不告诉别人她读过什么书，去过什么地方，有多少件衣裳，买过什么珠宝，因为她没有自卑感。”
——非常熟悉对不对？对，没错，这是亦舒在她的作品《圆舞》的“金句”，几乎被各种引用到泛滥的程度了。
她曾和金庸、倪匡被誉为“香港文坛三大奇迹”，金庸大师写的是武侠，倪匡大师写的是科幻，而她（也是倪匡的妹妹）写的是言情。
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就像琼瑶的作品有着超强的辨识度一样，亦舒的作品亦有着超强的辨识度。据说，就算亦舒换十几个笔名发表文章，读者照样能够“一眼望穿”知道那就是她的作品。
虽然都是言情小说，但是亦舒的作品又和琼瑶的有着截然不同的风格。琼瑶作品的女主角大多柔弱、故事的情爱起伏也像梦幻一样——活在乌托邦里的感觉，多的是以古代、民国富家公子小姐的错爱为主题的剧情（如《情深深雨蒙蒙》、《梅花烙》、《水云间》等等）并且大多能“圆满”“梦想成真”。所以改编成电视剧之后能够迅速地捕捉一众粉丝的心，不但收视长虹、口碑亦佳。——有人说这和琼瑶自身的经历有关，这个留待以后有机会再论，且用这个角度再对比一下亦舒，也许能够帮助我们更好地区分两位言情大师。
亦舒大师的言情作品是怎样的呢？首先，她的作品大多数是以“都市”为背景的，所以，城市烙印痕迹颇深。这样的背景下，作品里的女主角不可避免地，都是“职业女性”居多，就算是已婚的全职太太，遭遇离婚风波后，亦能够像《我的前半生》里子君一样，重新站起来，活出“一个人”的价值和意义。那为什么，差不多是同一个时代，琼瑶的作品有的只是精彩故事，而亦舒却有更多的思考和“可能性”呢？——我觉得，这些，也是和亦舒自身的经历息息相关的。
她经历了什么呢？
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14岁因一篇小说成名，够早。15岁，报纸的小编都追着她要稿子——这种优越感不是谁都可以拥有的，在这个年纪拥有了，没有人引导她如何“善待”“软着陆”这种优越感，她必然会因此而作出一些常人无法作出的决断，后来也证明了，这些决断，基本上都是错误的。——17岁，爱上一个画家，不顾一切地“闪婚”，18岁，生下第一个孩子，后来，这段婚姻以失败告终，和这个儿子，也彼此不相见尴尬地“处”了一辈子。
后来，她爱上一个电影明星，为了他，不惜做了许多疯狂的事情，爱到绝望处，情深目成仇。据说几十年后二人相见都懒得招呼，彼此当对方都像空气一样。
四十岁，才又嫁了一个“安静”的人，终于不再折腾了，却用四十多岁的身体去“折腾”生孩子，什么方法都用过了，最后成功生了个女儿——如获至宝般疼爱有加，开始过静悄悄的柴米油盐瓢盆相碰的日子——她谓之幸福。
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亦舒的人生，当然不是我这几段小字能够总结的。但是小小的几个段落，也把她波澜起伏的人生窥探个脉络。我们也就知道了，为什么琼瑶的作品更多的是精彩故事，而亦舒的则更多留下的是各种情感的每一样可能，以及这些可能背后的每一次思想的高度升华和结晶。
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她希望女性是那样的，干练得来又不失妩媚，精致得来又不至于刻薄。女性不需要被任何人牵着鼻子走，或者活在谁的羽翼底下，她自己就能够很好地发挥她自身的才能才干闯出一片祥和的天空。她们穿着高级的服装，洒着国际名品香水，提着普通人一年的工资才能买得起的包包，根本不屑和任何人去低声下气。她们很爱自己，也很有能力爱别人。这样的女性范儿，就是常常听人说的“亦舒女郎”。
——亦舒女郎，其实就是她自己的写照，她的全部喜好价值观的体现。只不过在不同的作品里，呈现着当时她的思想价值的深浅程度罢了。
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所以我有时候会觉得，琼瑶的时代已经过去了，亦舒的时代，在中国，尚未真正来到。借着《我的前半生》这股电视剧风，也许会有更多的人关注亦舒——当然，她的读者众多，并不真的缺少关注。我所指的是在电视剧这个版块，她的作品如果能够更多地被改编，她的“女性觉醒”“女性自强”“女性自爱”“女性自信”等等闪光点被更多地挖掘放大，势必能够捕捉到一大群忠实的粉丝，并且真正能够引领中国许多尚不够自信和自爱和女性，启发她们重新认识自己，认识职业，认识自我价值，从而更好地更健康地释放自我价值，活出真正的精彩。
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从这一点看，亦舒绝对是位伟大的作家。不是吗，伟大的作家都是这样的，能够用浅显的故事，揭示良好的价值观，把正确良好的价值观渗透到作品里，潜移默化引领读者，走上更美的道路。
所以，亦舒的作品会越来越受欢迎。
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